晏殊（991年—1055年），字同叔，北宋驰名政事家、文体家，抚州临川（今江西抚州）东说念主。他自幼聪惠，5岁就能创作，14岁以神童入试，赐进士确立，历任要职，并于庆历二年（1042年）厚爱拜相。晏殊词风婉丽，擅长小令，多发达诗酒糊口和怡然情致，与欧阳修并称“晏欧”。他鼎力扶握证实，邀范仲淹讲学，鼓吹北宋书院发展。晏殊与其第七子晏几说念（1038-1110），在那时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。其代表作品《浣溪沙·一曲新词酒一杯》等流传千古。

【01】

浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊〔宋代〕

一曲新词酒一杯，旧年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可若何花落去，似曾清爽燕转头。小园香径独踌躇。

晏殊此词，于漂后中透着深千里哲想，是晏殊词中最为脍炙东说念主口的篇章。上阕起笔，以“一曲新词酒一杯”勾画出舒畅自得的场景，却笔锋一排，“旧年天气旧亭台”，将今昔置于并吞时空，激发时光荏苒之感，“夕阳西下几时回”直抒对好意思好消散的怅惘。下阕“无可若何花落去，似曾清爽燕转头”，对仗精妙，以花落燕归的当然表象，说念出对世事变迁的无奈与对往昔的奥妙贪恋。末句“小园香径独踌躇”，以景结情，将词东说念主独处的寂寞与千里想，融入小园香径，余韵悠长。

【02】

浣溪沙·一向年光有限身

晏殊〔宋代〕

一向年光有限身，应酬区分易断魂，筵席歌席莫辞频。

满目江山空念远，落花风雨更伤春，不如怜取目下东说念主。

晏殊此词，作于一次宴席之后，尽显对时光与东说念主生的深千里喟叹。开篇“一向年光有限身”，直白说念出东说念主生良晌、光阴有限，奠定全词咨嗟基调。“应酬区分易断魂”，进一步强调区分之苦，更添哀愁，故而劝东说念主“筵席歌席莫辞频”，以今朝有酒今朝醉排遣忧愁。下阕“满目江山空念远”，江山巨大却难达迢遥，徒增想念；“落花风雨更伤春”，风雨中落花动荡，更勾起伤春之情。末句“不如怜取目下东说念主”笔锋一排，点明爱护当下的主旨，于无奈中见精辟。

【03】

采桑子·时光只解催东说念主老

晏殊〔宋代〕

时光只解催东说念主老，不信厚情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明，美梦频惊，那处高楼雁一声？

晏殊这首词，满溢着对时光与区分的深千里感伤。开篇“时光只解催东说念主老”，将时光拟东说念主化，直白地控诉其冷凌弃，只知催东说念主朽迈，奠定全词哀伤基调。an.hpkk.org.cn。j5.hpkk.org.cn。3z.hpkk.org.cn。5e.hpkk.org.cn。sc.hpkk.org.cn。qy.hpkk.org.cn。pn.hpkk.org.cn。9h.hpkk.org.cn。g3.hpkk.org.cn。1t.hpkk.org.cn。“不信厚情”三句，以反语强化厚情之苦，离亭长恨，泪湿春衫，借酒亦难消愁。下阕描摹秋夜之景，西风急、淡月胧明，营造出凄清氛围，“美梦频惊”写尽忧心如焚。末句“那处高楼雁一声”，以孤雁哀鸣收束，余韵悠长，将词东说念主的孤苦孤身一人寥寂与对时光、区分的无奈推向极致。

【04】

清平乐·红笺小字

晏殊〔宋代〕

红笺小字，说尽平营业。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。东说念主面不知那处，绿波依旧东流。

晏殊此词，以精粹笔触抒写相想之苦。开篇“红笺小字，说尽平营业”，将满腔心意倾注于笔端，写在红笺之上，足见深情。然则“鸿雁在云鱼在水”，借“雁足传书”“鱼传尺素”的典故幻灭，说念出心意难寄的惆怅。下阕描摹画面，“斜阳独倚西楼”，勾画出主东说念主公孤苦孤身一人寂寞的身影；“遥山恰对帘钩”，以景衬情，更添稀疏。收尾“东说念主面不知那处，绿波依旧东流”，以景结情，东说念主已不见，绿波长流，将明日黄花的咨嗟与无穷相想发达得含蓄而深千里。

【05】

清平乐·金风细细

晏殊〔宋代〕

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝东说念主易醉。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。用精细的笔触和漂后的情调，写出了功名富贵的文东说念主在秋天刚来时的一种舒坦而又略带枯燥的感触。上阕开篇“金风细细，叶叶梧桐坠”，精粹描摹秋风轻拂、梧桐叶落的秋日征象，奠定静谧基调。“绿酒初尝东说念主易醉，一枕小窗浓睡”，形容了主东说念主公浅酌即醉，于小窗下酣然入梦的慵懒脸色。下阕“紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干”，残花与斜阳交汇，增添了几分退步与寂寞。收尾“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”，借双燕将归，暗意时光流转，而银屏微寒，更映衬出主东说念主公内心的浅浅哀愁。

【06】

木兰花·燕鸿事后莺归去

晏殊〔宋代〕

燕鸿事后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。

闻琴解佩贤良侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒东说念主，千里醉花间应罕有。

晏殊此词，尽显对东说念主生良晌的深化咨嗟与精辟安危。开篇“燕鸿事后莺归去”，以春鸟离去描摹时光流转、好意思好消散之景，引出“细算浮生千万绪”，说念出对东说念主生的诸多想索。“长于春梦几多时？散似秋云无觅处”，将东说念主生比作春梦秋云，形象写出其良晌易逝、难以捉摸。下阕借“闻琴解佩”的好意思好难留，进一步咨嗟东说念主事无常。末句“劝君莫作独醒东说念主，千里醉花间应罕有”，劝东说念主莫要走漏大地对祸患，不妨在花间千里醉，于无奈中显现出一种记号的处世气派。

【07】

玉楼春·春恨

晏殊〔宋代〕

绿杨芳草长亭路。少小抛东说念主容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

冷凌弃不似厚情苦。一寸还成千万缕。海角地角有穷时，只消相想无穷处。

晏殊此词，将春恨与相想之情抒写得预备悱恻。上阕以景起兴，“绿杨芳草长亭路”描摹出春日送别的典型场景，为区分渲染氛围。“少小抛东说念主容易去”讲演临行之际，妮儿空自泪眼相看，痛苦凝咽，而“少小”的他却残害地弃之而去。接着“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”，五更钟声惊破残梦，三月细雨增添离愁，视听集结，将离愁别绪具象化。下阕对比强调，“冷凌弃不似厚情苦”点明厚情的祸患。“海角地角有穷时，只消相想无穷处”，以夸张手法，凸起相想的源源抑制，尽显词东说念主对离情的深千里咨嗟与无穷贪恋。

【08】

踏莎行·小路红稀

晏殊〔宋代〕

小路红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不明禁杨花，蒙蒙乱扑行东说念主面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

晏殊此词，勾画出一幅暮春平静又略带愁绪的画面。上阕开篇“小路红稀，芳郊绿遍”，以红绿对比展现春色渐逝之景。“高台树色阴阴见”增添静谧感。而“春风不明禁杨花，蒙蒙乱扑行东说念主面”，赋予春风以东说念主的懵懂，杨花自豪遨游，更添几分无序与惆怅。wf.hpkq.org.cn。4z.hpkq.org.cn。oi.hpkq.org.cn。gs.hpkq.org.cn。lu.hpkq.org.cn。y9.hpkq.org.cn。8c.hpkq.org.cn。r4.hpkq.org.cn。gq.hpkq.org.cn。j7.hpkq.org.cn。下阕“翠叶藏莺，朱帘隔燕”，动静集结，营造出清幽氛围。“炉香静逐游丝转”尽显平静。收尾“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，以景结情，酒醒后的愁绪在斜阳深院中饱和，余韵悠长，抒发了词东说念主对时光仓卒逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以了了的意想和迂缓的主旨来夸耀其深好意思而含蓄的魔力。

【09】

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

晏殊〔宋代〕

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽海角路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知那处？

婉约派词东说念主好多伤离怀远之作中，这是一首颇负知名的词，将离恨相想抒写得深婉动东说念主。开篇“槛菊愁烟兰泣露”，以拟东说念主手法赋予菊、兰哀愁脸色，奠定伤方式调。“罗幕轻寒，燕子双飞去”，借燕子的成双成对，反衬出东说念主的孤苦孤身一人寥寂。“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，埋怨明月不明离情，更添愁绪。下阕“昨夜西风凋碧树”，意境阔大，“独上高楼，望尽海角路”，尽显孤苦孤身一人与执着。收尾“欲寄彩笺无尺素，山长水阔知那处”，欲寄相想却无处可寄，将离恨推向激越，令东说念主动容。

【10】

破阵子·春景

晏殊〔宋代〕

燕子来时新社，梨花过时清朗。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里奉承。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

古时，每年在春秋时节，东说念主们会两次祭祀地皮神。这两次祭祀地皮神的日子叫春社和秋社。而尤重春社，邻里约聚，特别吵杂。古代女子在社日和清朗时节不错住手劳顿，作念一些斗草、踏青、荡秋千之类的游戏，这首词就所以春社为配景所写。此词宛如一幅崭新明快的春日画卷。上阕描摹当然之景，新社日燕子飞舞，清朗前梨花飘落，青苔点缀水池，黄鹂的鸣声从树间传出，飞絮轻舞，春日渐长，以精粹笔触勾画出静谧又灵动的画面，“日长飞絮轻”更添春日的平静舒畅。下阕聚焦东说念主物举止，巧笑的女伴在采桑径中相逢，因斗草告捷而笑脸满面。“疑怪”“元是”的描写，将青娥纯真烂漫的脸色形容得缓急轻重，全词飘溢着春日的首肯与糊口的情性云开体育，读来令东说念主心生愉悦。